摘要： 作為創刊100年的特別策劃之一，日本著名的電影雜志《電影旬報》今天正式公布1990年十佳外語電影片單（按照慣例，90年代本土十佳片單可能會緊隨其后公布。）楊德昌1991年的《牯嶺街...

作為創刊100年的特別策劃之一，日本著名的電影雜志《電影旬報》今天正式公布1990年十佳外語電影片單（按照慣例，90年代本土十佳片單可能會緊隨其后公布。）

楊德昌1991年的《牯嶺街少年殺人事件》光榮登頂第一！

這份片單，是由《旬報》召集的電影評論家、媒體編輯、作家、大學教授、電影行業從事等13位人員組成專業團隊共同評選的。

評選團隊名單：宇田川幸洋、渡部幻、吉田宏明、暉峻創三、稻田隆紀、內海揚子、平辻哲也、西脅英夫、北小路隆志、鹽田時敏、石村加奈、南波克行、黑田邦雄

90年代佳片如云，按照票數排列，共有103部進入最終決選，最高得票的前十部名列如下：

《電影旬報》創刊100周年紀念特輯——90年代十大最佳外語電影

1.牯嶺街少年殺人事件（1991）

2.不可饒恕（Unforgiven，1992）

3.低俗小說（Pulp Fiction，1994）

4.阿飛正傳（1990）

5.地下（Underground，1995）

6.末路狂花（Thelma & Louise，1991）

6.（并列）冰血暴（Fargo，1996）

8.霸王別姬（1993）

9.重慶森林（1994）

9.（并列）肖申克的救贖（The Shawshank Redemption，1994）

9.（并列）好家伙（Goodfellas，1990）

9.（并列）落水狗（Reservoir Dogs，1992）

就片單看來，十佳的范圍有一定的局限性，不僅有一位導演的多部電影上榜，整體來看也是美國電影居多。

當中是否有不合理的地方呢？

不過，這也與旬報一直以來的票選機制直接相關，榜單更能代表的，顯然是接近大眾視野的預判。

實際上，初選入圍的103部電影范圍還是比較廣闊的；一部分參與票選的專業人士的選擇也與這份片單出入較大。

例如電影評論家秋本鐵次的十佳沒有一部上榜，而她的前三部最喜歡的分別是《洛城機密》（1997）、《本能》（1992）、《殺出個黎明》（1996）。

影史家佐藤忠男的十佳片單中除了《牯嶺街少年殺人事件》外，也無一在榜單內，他更將第一名給了許鞍華的《客途秋恨》（1990）。

作家藤木TDC也是一個例子，有趣的是他個人片單第五位竟是《八仙飯店之人肉饅頭》（1993）。

另一位影史家四方田犬彥則更關注歐洲電影，他甚至將戈達爾的《電影史》（1990）放在了個人十佳的第三位。

可見無論專業與否，每個人的關注都千差萬別。

除去延續「年代國外佳片甄選」的專題外，90年的獨特制造可能才是旬報關注的重點。70年代世界各地都在搞新浪潮、80年代獨立電影人慢慢開始出現、到了90年代看似在走下坡路的電影產業，卻被一批壯大的新生獨立力量打了一針猛烈的強心劑。

誠如旬報主編關口裕子認為的那樣：「90年代即使是講述日常話題，你也會發現好萊塢掀起了一股新鮮感，這股猛勁兒是否與冷戰結束有關？能夠確定的是，不同的力量在出現。」

例如，斯皮爾伯格組建了自己的工作室，開始獨立制片；

而這時候新秀昆汀也帶著打破常規敘事的作品進入大眾視野、斯派克·李等的創作，似乎讓作者風格的電影融入了主流。

90年代，女性在電影里面甚至掌握了主導權，她們就是銀幕前的「女魔頭」（惡女），美國電影在90年代依然繁榮。

當然，法國這一期間的「后新浪潮」也值得被關注，卡拉克斯等人保持著自我作風，嘗試著徹底打破早前的限制，創作出自我的作者電影。

亞洲各地同樣興起了新電影：以王家衛、徐克、許鞍華為代表的香港電影、以楊德昌、侯孝賢為主的臺灣電影，以及張藝謀、陳凱歌等大陸導演展現的內地面貌，至今給日本電影帶來的影響也是深遠的。

所以，與其說這份片單有著專業性較高的權威性，不如說它代表了一份日本視野下對90年代國外影視印象深刻的記憶。

那么就讓我們來看看各位評委是怎么解說他們選出的10佳吧——

牯嶺街少年殺人事件

導演：楊德昌

國別：中國·臺灣

1992年旬報外語十佳第2名

宇田川：這部電影無疑是巨制，整整4小時，通過高強度的緊密時間，重塑了臺北這個特殊時代（以1950—1960為代表）面貌，群像式的巨大面貌也一并涌出，導演楊德昌太厲害了。

不可饒恕

國別：美國

導演：克林特·伊斯特伍德

1993年旬報國外十佳第1名

渡部：可謂伊斯特伍德的集大成之作，是一部善惡含混，充滿殺戮的灰色西部片。經由一群功能角色建構出來的寓言，再現一位無法與過去和解之人的事跡，某種程度上，就是伊斯特伍德對自我風格的一種刷新。

低俗小說

國別：美國

導演：昆汀·塔倫蒂諾

1994年旬報國外十佳第4名

吉田：昆汀繼處女作之后，依然圍繞B級片的犯罪劇的趣味和懷舊情，拍攝了這部大作。可以看到，昆汀試圖挑戰敘事手法，使他的故事更為復雜化，突出了一種意外性，如此昆汀通過這部電影也奠定了自己的作者風格，讓他的電影真正意義上成為了昆汀式影片。

阿飛正傳

國別：中國·香港

導演：王家衛

1992年旬報外國十佳第12名

暉峻：以60年代的香港為舞臺背景，劇中群像，展現出了年輕人無法構建立足之地，唯有不斷游走的狀態。主人公故事并行展開，大量念白性臺詞，這些元素都可見，王家衛的美學已然全面開花。

地下

國別：南斯拉夫

導演：埃米爾·庫斯圖里卡

1996年旬報外國十佳第3名

稻田：這是斯庫圖里卡對祖國南斯拉夫，加以奇幻色彩描摹的史詩巨作。對國內上世紀40年代持續到50年代的戰亂動蕩，斯庫圖里卡通過兩個男人地上地下的生活軌跡描繪出來，貫穿的美妙銅管樂結合幻想性影像，促發了觀眾的知覺激情。

末路狂花

國別：美國

導演：雷德利·斯科特

1991年旬報外國十佳第6名

內海：此片讓最佳拍檔類型電影誕生了，本片亦是一次對強勢男權挑戰的嘗試。兩位女性互相依靠，勢不可擋殺出了一條逃亡之路，在被追捕的同時，兩人也隨之改變了自我，這一層女性心理意識的描摹顯然是超時代的。

冰血暴

國別：美國

導演：科恩兄弟

1996年旬報外國十佳第4名

平辻：本片以北達科他州的西法戈為舞臺，以丈夫密謀綁架妻子獲取錢財的陰謀展開，全程思路盡顯一股驚悚幽默。電影開頭還以「本片基于事實改編」，實際卻純屬虛構，科恩兄弟冷峻驚悚的敘事下從來不失戲謔冷幽默。

霸王別姬

國別：中國

導演：陳凱歌

1994年旬報外國十佳第2名

西脅：在中日戰爭到文化大革命的時代背景下，描繪了全身心投入京劇技藝的年輕人如何遭遇愛與苦難的過程，可謂中國的文藝大作。而經過幼年時期艱苦殉難，一直扮演女角的少年，逐漸也對自我的身心困惑，展現了近代中國人的雙重糾葛，張國榮的演技也讓人印象深刻。

重慶森林

國別：中國·香港

導演：王家衛

1995年旬報外國十佳第12名

北小路：本片給人壓倒性全新體驗之處，在于給觀眾帶來了一種切身入迷的魅力，因此這種影像也是珍貴的。手持攝影，步入繁雜的香港，捕捉到青年們瞬間的沖動與感性，使香港現狀貼入觀眾腦海，而為之感觸，這層積極意義也未嘗不是電影本身新之所在。